твоим порокам нынче жить!

вчера внезапно оказался на улице с форматкой и моноклем, 9*12; монокль 167/5.6; тасма фн 64… безидейный кадр. картинка побольше для фанатов

9*12; перископ ~90/3.5 (ныне демонтированный нафиг :-)
под катом то как это снималось: (more…)

Поскольку у меня с LF в последнее время ничего не получалось - всё что снимал отправлялось в помойку, решил принести жертву: не особо промывать почленные негативы… если получится что-то ценное перемою, а иначе какая разница великой помойке насколько отмыты плёнки. Приняли или нет боги фотографии мою жертву пока не понял, но чувства какие-то возникли.

Технически это 9*12см tasma fn64 @100; какой-то объектив 120/6.7 @8 столетней давности, свет из окна… кстати этот объектив мне подарил барыга скупщик лет десять назад, просто потому что никому перепродать не мог, как довесок к какой-то раскладушке цейсиконте 6*9, и я чуть не передарил его дальше когда продавал эту цейсиконту :)

9*12; ахромат 200мм/5.6 (попытка имагон собрать :-); царапанный негатив, наверное из-за царапины и не показал его в прошлом году когда снял. Ахромат на формате я как-то не понял, железки блестящие снимать им прикольно, а мягких и тёплых девушек не очень.

Пейзажи зимние у меня как-то не идут… так что увы пока только девушки :)

картинка в “домашний альбом”, 9*12 резанный до квадрата, ну ничего не могу с собой поделать, вижу я так… 250мм; f/11;

9*12; 250мм; f/11; случайная мультиэкспозиция, то есть брак… а ещё я собирался софт фильтр с объектива снять, но забыл ;)

Есть у меня среднеформатный объектив SymmarS 105/5.6 который с небольшими подвижками кроет 4*5 (задний стандарт можно сдвинуть где-то на 10мм без затемнения углов) на 9*12 понятное дело подвижки будут больше :)

как штатник на 6*9 мне этот объектив безумно нравится. снимаю чб, печатать с 4*5″ больше чем 50*60 я пока не собираюсь.

что я потеряю если буду пользоваться этой линзой как шириком?
на каких сюжетах мне не будет хватать круга изображения?

архитектуру не снимаю, да и вообще шифтом не очень пользуюсь.
этой линзой снял несколько кадров на 9*12, по сканам ничего кроме резкости понять не могу, а печатать картинки лень.

решил сформулировать для себя, что мешает снимать на формат.

1. не в чем носить систему. не переносить, а таскать куда захочется - красивого решения нет
2. не в чем хранить негативы. Имеющиеся сливера или неприятны или дороги или… - красивого решения нет
3. нет нормальной стекольной рамки для моего планшетника - время, лень, деньги
4. нет удобного увеличителя - время, лень, деньги
5. нет бленды - время, лень, деньги
6. нет ширика в затворе - деньги
7. не промерены выдержки старинных затворов. - время, лень
8. у кардана нет задника - крупноплановые портреты и натюрморты снимать тяжело. - время, лень, деньги
9. бачок только на 6 листов, надо докупить ещё одну спираль, все бачки которые щупал в меру уродские. - время, лень, деньги
10…

на фотору Алексей Шадрин сказал в в теме “процесс или результат”:

Обращает на себя внимение, что центральным в дискуссии стало слово “удовольствие” (при этом совсем не употреблялось слово “радость”).

Вспомним Гиппенрейтера — центральным словом в его фотофилософии (как мне запомнилось) является слово “оправдание”. Результат всем известен.

Мыслится мне, что если во главу угла ставить удовольствие, то результата не будет. И останется лишь процесс.

взято отсюда. Решил сохранить свой ответ:

творчество тождественно сексу.

секс самодостаточен, хотя при соблюдении определённых условий приводит к появлению детей.

секс один из способов почувствовать хотя бы на мгновение что в окружающей пустоте кто-то есть. Творчество позволяет хотя бы на мгновение почуствовать что там где-то есть Бог, не измыслить головой, а именно почувствовать.

теперь осталось понять где в фотографическом процессе живёт это творчество: в момент сьёмки, и в момент разбора отснятого. Всё, печать и визуалтзация не имеет явного отношения к творчеству. Не забываем что под творчеством мы понимаем акт энергетического обмена с бесконечностью. Не нравится формулировка?

то есть за скобками остались как техника так и “плоскость холста”

Единственное что важно: импульс приведший к нажатию на кнопку спуска затвора, пристально вглядываясь и анализируя его можно увидеть много интересного, можно увидеть импульс пришедший из вне.

Большой формат имеет значительный лаг сьёмки, от прихода импульса до собственно спуска затвора, и если фотограф не может удерживать этот импульс, который возможно и не осознаёт, в фокусе своего внимания секса не будет ;)

9*12, tessar 165/4.5 (1927 года) тестовый кадр, пытался понять нужен ли мне этот объектив.

9*12; монокль 91/4
картинка иллюстрирующая кривое поле монокля :)

Купил антибликовое стёклышко в качестве противонютоновского, покупал в обычной багетной лавке. При сканировании (планшетник, листы) кольца ньютона да, исчезли, резкость вроде не пострадала или пострадала незаметно. Но стёклышко явно структурированное, и что будет при печати на увеличителе, на более-менее закрытых дырках не знаю, надо проверять. Ещё один шажок к тому чтобы снимать и печатать с/на БФ, но пока у меня всё упирается в транспортировку камеры с придатками :(

9*12 + какой-то монокль

Игрался с какой-то античной, тёмной, оптикой на формате, для того чтобы можно было сфокусироваться (на шкалу Q13) пользовался фонарикам, потом не выдержал и сфотографировал каким-то моноклем который был под рукой.

9*12 монокль 91 зажатый до 11 кажется + всякая “не очень корректная” обработка в фш, так что можно считатьчто никакой картинки и нет :)

9*12, монокль 91мм (да, да, да, моя любимая линза теперь на формате!!!), без диафрагмы, тоесть размер отверстия в затворе 35мм, что по центру кадра будет давать f/2.6, но в силу того что затвор имеет толщину по краям светосила уменьшится до ~f/3.5.

У меня уже наверное год лежит tele arton 250/5.6 на формат, которым я как-бы снимать не собирался а покупать его никто не хотел, так вот решил сравнить по резкости и прочим параметрам с имеющимися у меня линзами, 180, 200, 240, 250 мм :)))) и… и выяснилось что по фокусному он скорее 180-200мм нежели 250… не понимаю… то есть чукча не дурак, чукча фокусировался метра на четыре… и если по э… чьему-то допущению эта линза 180мм, то как быть с значениями диафрагмы на затворе…
Это чудо собранно в затворе с максимальной аппературой 30мм, видимая аппература, если смотреть со стороны морды ~40мм (250/5.6=44.6мм)… в непонятках я
Ну и ешё, задняя линза по центру царапанная, чем лучше царапину замазать чтобы не софтила в контровом свете, Ы?

Печатал немного с формата. Понятное дело с негативов снятых моноклями и перископом :) Мягкость монокля и непрерывность градаций большого формата (~3-4х кратное увеличение). А потом попытался напечатать тоже самое в лите, и получил мягкость монокля и зерно лита и непонятно вообще зачем было с собой большой формат таскать :) Показывал как-то отцу контакты с 9*12 он видел как я эти кадры снимал… Так зачем таскать всю эту тяжёлую технику, если можно тоже самое снять мыльницей, спросил он :)… ну вот какие-то похожие думы меня гнетут, когда смотрю на отпечатки.

Год назад конструировал монокли на формат и пытался печатать в синьке(цианотипия), сейчас разбираю результаты и кормлю помойку. На картинке изображены неудачные отпечатки в синьке. Снато 9*12; 250mm. Этот негатив первым засунул в свежепоявившийся увеличитель и жёстко поплавил :) в увеличителе стояла лампочка 500 ват. При сканировании негатив коробился и никакая стекольная рамка его не спасла.

лето 2008 года, 9*12 см, 250мм

Сделал рамку для сканирования листов теперь разбираюсь с мусором скопившимся за полтора года :) Обнаружил на некоторых листах tasma fn64 постеризацию (чуть ли не изогелию) в светах, и под луппой оно видно, никогда такого не встречал. Похоже именно из-за этого мне мне не нравится передача тонов кожи на этой плёнке.

сделал себе стекольную рамку для сканера, теперь могу крутить на компе прозрачки 9*12см/4*5″, крутить и показывать в инете.

9*12см, перископ 90/3.5, и что забавно ни кто не возмутился тому что я снимаю портреты девушке широкоугольником :)

Вообще то, это не более чем хулиганство, но меня почти убедили что показывать надо.
9*12 (мультиэкспозиция); 250/5.6 @8; сканирование под царапанным плексом

Ближе к трём часам ночи смотрел обучающий фильм о зомбёжке и местах силы, и такая меня брала грусть и печаль, потому что всё что показывали в фильме было про питер, про питерских ведм, колдунов и лохов. А потом, уже ближе к концу, понял, что снято в Москве, и что я тоже ходил по этому мосту с надписю “усни, усни спокойно, нефть под котлами не перевилась ещё” Я тогда как раз шёл в китайский ресторан на сьёмку, и там ешё были дорогие, тысяцедоллоровые уточки с подрезанными крыльями.

Технически эта картинка 9*12 монокль 125/4.5 @5.6, при сканировании негатив прижат очень царапанным плексом к стеклу сканера. И ещё похоже кайфушки с моих форматных моноклистых картинок не подлежат сканированию, не подлежат пролезанию в игольное ушко сканера, ну в общем не очень то и хотелось :)

А ещё я печатал вчера с негативов (9*12) которые месяц лежали на сеновале, просто кучкой, и хотя эмульсия была задубленна, её изрядно поцарапали и в неё встроились всякие соринки потому, что и сушились эти негативы там же. И вот на отпечатке 30*40 весь этот мусор виден но не мешает, и это такие новые ощущения, и вот ради этих ощущений я и буду снимать на формат. Вот научиться бы снимать всем этим непосредственно, с непосредственностью какой-нибудь девочки художницы, снявшей с полки старый папин если не зенит то никон fm2. Как добиться непосредственности с зенитом я передставляю, а как с ингушкой которую без штатива нини и для перености её нужен не очень маленький рюкзак?

если я о чём-то не говорю, значит оно у меня есть, и столько хоть на пирожки пускай, если а о чём-то пишу, значит мне этого остро не хватает. А картинки просто так показываю :)

Технически это 9*12 фн64 @800 проявленной в Pyrocat HD 2+1+100, монокль 125/6.7, светил сотами, сканировал на стекле сканера прижав кусом царапанного плекса ;). Картинка печатается, в смысле печатается оптически, печатается на мультиконтрасте с фильтром “0″, тоесть контраст великоват… но и сюжет контрастный.

А ещё я кажется понял зачем мне формат, то есть зачем и что на формат фотографировать. Просто подошёл к картинкам которые со вчерашнего сохнут и понял, в словах выражать это не могу и не хочу.

За лето-осень снял около 60 листов чб 9*12см и 4*5″ в основном портреты и немного пейзажей… плёнку не экономил.

Почти ничего не сканировал, неделю назад собрался печатать, разобрал и выкинул около 20 листов, сегодня снял один лист 9*12, будем считать что технический, отпечатал посомтрел рисунок резкость и порче. Химия разведена, толстый увеличитель раззявлен… надо бы что-то ещё напечатать, порылся в летних негативах решил, что их ещё раз надо уполовинить а потом еще один раз.

Получается что психологически мне комфортнее снимать на 6*6, со штатива естественно, нежели снимать на формат…

И ещё про фокусные расстояния: на узкую комфортные фокусные расстояния 28 и 50мм; на 6*6 мне комфортно в диапазоне 70-130мм, на формате 9*12/4*5 больше всего снимал ~250мм, помыкался с 150 и 90 понял, что 135 хочется… но нормальной линзы нет, есть какое-то репортёрское тёмное старьё

Проба нового монокля на формате: 9*12; 125/4.5. Помоему эта фотография слишком сложна для меня, вот не знаю ставить тег photo или лучше не надо…

9*12, монокль 165/5.6.

Я сам себя боюсь - начал снимать мёртвую материю. Эти перчики мне принесла К. в одно из первых свиданий, но мы их так и не использовали, так они у меня в пиалке и пролежали до сего момента замумифицировавшись как дедушка ленин.

9*12, монокль 165/5.6.

А. принесла мне несъедобный гранат, я так и не понял чего она хотела этим сказать, попросила прикопать его для лучших времён. Монокль на формат у меня уже давно был сделан, так что основалось за малым встать среди ночи со словами сейчас или никогда.

9*12, Tele-Arton 250/5.6 @11.
баловался натюрмортиками ;)

9*12, Tele-Arton 250/5.6 @11.

9*12, Tele-Arton 250/5.6 @11. Сканировал не вынимая собаку из будки негатив из сливера, кому быстрее сделаю рамку под 9*12 увеличителю или сканеру того и тапочки. Светил подствольным фонариком ;)

Кстати в перевёрнутом виде эта картинка получается ну совсем неземной, может порвать реальность, смотреть здесь, только осторожно

9*12, Tele-Arton 250/5.6 @11. Сканировал не вынимая собаку из будки негатив из сливера ;))
натюрморты снимаю только с горя или за $$$, этот с горя ;) В качестве фона использован парус позапрошлого века :)

Если проявлять листовую плёнку в бачке по два листа “в дорожку спина к спине” нужно ли изменять что-то в режиме конечной промывки?

я руками прополаскиваю каждый лист в дистилляте, но эта операция не кажется мне правильной.

вот ещё одна технически бракованная карточка которую уволок, авторство коллективное, падающий от засветки контраст немного выравнял в при обработке.

Свои пленки еще непонятно когда проявлю и отсканирую, да и не так много снимал, сложно одновременно болтать языком и фотографировать, много щелкать и говорить о том что надо думать над каждым кадром :) хотя пару раз не выдерживал и щелкал, щелкал ;))